2008年09月10日 (水) | 編集 | ＞もう大分前の話になりますけど、風来のシレン買ってましたよね？確か発売日くらいに。
よく、そんなの覚えてるねー、書いている本人だって「そうだったかなー」程度でしか思い出せない内容を。そのうち、「昔、1,000万貸しましたよね、早く返してください」なんて言われたら、うっかり振り込んでしまいそうで怖いです。（あなたの記憶力というより、私の脳が）
＞クイズマジックアカデミーDS？(ﾟДﾟ)ﾊｧ？
(ﾟДﾟ)ﾊｧ？私、多分、発売日に買いますよ！通信プレイとか一緒にやったら超面白そうじゃないですか！？ゲーム自体はやったことないし、ゲーセンでなんて遊んだことないけど、「群馬のクイズクィーンと言えば？」「じーま。」と言うクイズがこの前の高校生クイズで出題されたぐらい、クイズが得意です。
もっと得意なのは、野球のスクイズです。
＞wifiで救助ってどうやってしてもらえんねん！ボスケテ！皮の盾＋１５が！
私のどうたぬき+３６のことかーーーーー！（ＡＡ略）
とっくの昔に、シレンＤＳは従兄弟にあげたから、救助むりぽ。
＞小説を書く人を書くメタ小説を書きたいのです。
＞小説道
他作品からのパクリインスピながら面白そうですね。「成功の道はなにごとも模倣からが信条」の私ですので、異論はないです。
世界観とか設定は、どうなんだろ。ジャンプもそうだけど、最近、漫画すら触れる機会（漫画喫茶に行く暇）がないので、どのような形を望んでいるか伝わってなくてスマン。
それこそ、藤子不二夫先生の「漫画道」みたいなサクセスストーリーものなのか。
「グーグーだって猫である」みたいな作家の日常モノ、ファンタジーものにするのか。
それとも、小説の書き方などのハウツーを小説形式で、書いていくのか。
メタ小説って言っても、ゴールの設定によって全然違うよ。
小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家の小説なのか。
小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家を目指している人を書いている小説を書いている（途中略）小説家の小説なのか。
興味は尽きないが、道は険しそうであります。
よく、そんなの覚えてるねー、書いている本人だって「そうだったかなー」程度でしか思い出せない内容を。そのうち、「昔、1,000万貸しましたよね、早く返してください」なんて言われたら、うっかり振り込んでしまいそうで怖いです。（あなたの記憶力というより、私の脳が）
＞クイズマジックアカデミーDS？(ﾟДﾟ)ﾊｧ？
(ﾟДﾟ)ﾊｧ？私、多分、発売日に買いますよ！通信プレイとか一緒にやったら超面白そうじゃないですか！？ゲーム自体はやったことないし、ゲーセンでなんて遊んだことないけど、「群馬のクイズクィーンと言えば？」「じーま。」と言うクイズがこの前の高校生クイズで出題されたぐらい、クイズが得意です。
＞wifiで救助ってどうやってしてもらえんねん！ボスケテ！皮の盾＋１５が！
私のどうたぬき+３６のことかーーーーー！（ＡＡ略）
とっくの昔に、シレンＤＳは従兄弟にあげたから、救助むりぽ。
＞小説を書く人を書くメタ小説を書きたいのです。
＞小説道
他作品からの
世界観とか設定は、どうなんだろ。ジャンプもそうだけど、最近、漫画すら触れる機会（漫画喫茶に行く暇）がないので、どのような形を望んでいるか伝わってなくてスマン。
それこそ、藤子不二夫先生の「漫画道」みたいなサクセスストーリーものなのか。
「グーグーだって猫である」みたいな作家の日常モノ、ファンタジーものにするのか。
それとも、小説の書き方などのハウツーを小説形式で、書いていくのか。
メタ小説って言っても、ゴールの設定によって全然違うよ。
小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家の小説なのか。
小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家を目指している人を書いている小説を書いている小説家を目指している人を書いている小説を書いている（途中略）小説家の小説なのか。
興味は尽きないが、道は険しそうであります。
2008年09月06日 (土) | 編集 | もう小説的なものは書いたりしないんですか？
暇だったら合作でなんか面白いのつくりませふ。
暇だったら合作でなんか面白いのつくりませふ。
2008年08月07日 (木) | 編集 | 作者が架空の世界の中で架空のカリスマを作り上げるなんていうのは、考えてみれば作り話としては何の不思議もないことなのですが、ＳＦなどでない限り（時にはＳＦでも）あくまで私たちが現在生活している価値観や文化なんかがベースになっていることが「足かせ」あるいは「媒体」となって、気がつくと作者の術中に嵌ってしまうと言うことはよくあります。
ようは、主観をいかに上手に利用するか、が、そしてその主観を上手に混乱させるかが、作り話の評価の大きなポイントになるのだと私は推し量っています。
pasokonn no tyousi waruku natta node ika hennshuu tyu
ようは、主観をいかに上手に利用するか、が、そしてその主観を上手に混乱させるかが、作り話の評価の大きなポイントになるのだと私は推し量っています。
pasokonn no tyousi waruku natta node ika hennshuu tyu
2008年08月01日 (金) | 編集 | コメントの返信。
あんまり書いたブログとは関係ないかもですけど、村上春樹で言えばデレクハートフィールドが存在しないのに存在した頃が一番面白いなーと思うんですよ。
マンガで言えば初期BECKのダイイングブリードなんですよ。途中からダイブリは普通にマンガに登場してきちゃったのでアレですけど、露出が少なかった初期はダイブリって本当にあるバンドなんじゃないの？っていう人が少なからずいたんですよ。というのもBECK始まったばっかりの頃にダイブリを検索して、「このバンドのCDが見つかりません、廃盤なんでしょうか？」みたいな書き込みというかホームページを見つけたのを覚えてるんですね。僕もダイブリのCD探したくらい、実際にあるバンドなのかもしれないと思ったんですよ。若かりし高校2年生。1年かな。
で、攻殻機動隊のSACを見終えたんですが、サリンジャーは卑怯だと思ったんですね。実際に存在してる作家を記号で使っちゃえば簡単にわかってもらえるし（サリンジャーくらい知ってるでしょ？みたいな鼻につく態度は置いといて）、なんかそういう感じがして嫌でした。サリンジャー的ポジションを完全に作品内のオリジナルな人物として扱おうとすれば、描かなきゃいけない描写というか説明がめちゃくちゃ増えて大変ですよね。そうやって視聴者に共通の前提を作らないといけないですから。それはものすごく面倒なんだけど、そういうことをやろうとする姿勢はやっぱり評価されていいのではないかと。だからといってアオイのかっこよさは永久に不滅だし、十分面白かったわけですが。2ndGIGを見てるわけですが。
要は現実を参照して物語を作るか、作品内の設定を徹底するかっていう大きな違いがあるんだろうなーと。んで、現実の参照項の中にも「サリンジャー」みたいな誰でも知ってると思われる記号と「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚澆燭い覆阿阿辰�Wikipedia読んでもわかんないような記号っていう、知識レベルの差（中心／周縁）みたいのがあって、誰でもわかる現実を参照するのはケータイ小説的で、現実にあるんだけどちょっとやそっとじゃわからないものを参照するのが文学的とされてるんだろうなと。完全にすべてをフィクションで作りあげるのがライトノベル的なんだと思います。
で、時代はケータイ小説だよと。一冊も読んだことないですけど。そもそも一冊っていうのかな…。
そんでさらに思ったんですけど、ウェブ上でただ文章を読むっていうのは相当もったいないことだと思うんですよ。ウェブ上っていうかパソコンみたいな機械を文字読むだけのために使ってる状況って、かなり文化的に貧しいんじゃないのかなと。
だから文中の音をPCが勝手に読み取って再現するようなアプリがあったり、そういうウェブサービスがあったりしてもいいと思うんですよね。例えば「コントラプンクトゥス�気裡祇写椶烹苅廝弔離┘鵐献鵑叛磴鯑Г澆靴瓩襯織ぅ笋硫擦�加わる。」にそれぞれリンクが張ってあって、踏むと実際にその音楽なり音が再生される…とか、そもそも画面をスクロールさせて、この文章に来たら勝手に再生されるみたいな。でもそれって小説なの？っていう話になって、やっぱ総合芸術っしょ、映画っしょみたいな志向になったり、文字だけで情報伝達をするのが小説だみたいな話になったりするのかなー。
ぐだぐだ。
あんまり書いたブログとは関係ないかもですけど、村上春樹で言えばデレクハートフィールドが存在しないのに存在した頃が一番面白いなーと思うんですよ。
マンガで言えば初期BECKのダイイングブリードなんですよ。途中からダイブリは普通にマンガに登場してきちゃったのでアレですけど、露出が少なかった初期はダイブリって本当にあるバンドなんじゃないの？っていう人が少なからずいたんですよ。というのもBECK始まったばっかりの頃にダイブリを検索して、「このバンドのCDが見つかりません、廃盤なんでしょうか？」みたいな書き込みというかホームページを見つけたのを覚えてるんですね。僕もダイブリのCD探したくらい、実際にあるバンドなのかもしれないと思ったんですよ。若かりし高校2年生。1年かな。
で、攻殻機動隊のSACを見終えたんですが、サリンジャーは卑怯だと思ったんですね。実際に存在してる作家を記号で使っちゃえば簡単にわかってもらえるし（サリンジャーくらい知ってるでしょ？みたいな鼻につく態度は置いといて）、なんかそういう感じがして嫌でした。サリンジャー的ポジションを完全に作品内のオリジナルな人物として扱おうとすれば、描かなきゃいけない描写というか説明がめちゃくちゃ増えて大変ですよね。そうやって視聴者に共通の前提を作らないといけないですから。それはものすごく面倒なんだけど、そういうことをやろうとする姿勢はやっぱり評価されていいのではないかと。だからといってアオイのかっこよさは永久に不滅だし、十分面白かったわけですが。2ndGIGを見てるわけですが。
要は現実を参照して物語を作るか、作品内の設定を徹底するかっていう大きな違いがあるんだろうなーと。んで、現実の参照項の中にも「サリンジャー」みたいな誰でも知ってると思われる記号と「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚澆燭い覆阿阿辰�Wikipedia読んでもわかんないような記号っていう、知識レベルの差（中心／周縁）みたいのがあって、誰でもわかる現実を参照するのはケータイ小説的で、現実にあるんだけどちょっとやそっとじゃわからないものを参照するのが文学的とされてるんだろうなと。完全にすべてをフィクションで作りあげるのがライトノベル的なんだと思います。
で、時代はケータイ小説だよと。一冊も読んだことないですけど。そもそも一冊っていうのかな…。
そんでさらに思ったんですけど、ウェブ上でただ文章を読むっていうのは相当もったいないことだと思うんですよ。ウェブ上っていうかパソコンみたいな機械を文字読むだけのために使ってる状況って、かなり文化的に貧しいんじゃないのかなと。
だから文中の音をPCが勝手に読み取って再現するようなアプリがあったり、そういうウェブサービスがあったりしてもいいと思うんですよね。例えば「コントラプンクトゥス�気裡祇写椶烹苅廝弔離┘鵐献鵑叛磴鯑Г澆靴瓩襯織ぅ笋硫擦�加わる。」にそれぞれリンクが張ってあって、踏むと実際にその音楽なり音が再生される…とか、そもそも画面をスクロールさせて、この文章に来たら勝手に再生されるみたいな。でもそれって小説なの？っていう話になって、やっぱ総合芸術っしょ、映画っしょみたいな志向になったり、文字だけで情報伝達をするのが小説だみたいな話になったりするのかなー。
ぐだぐだ。
2008年07月30日 (水) | 編集 | 短編物語NEKO「ねぇ、秒速５センチメートルじゃないんだって。雪の落ちるスピード。」
http://mekajima.blog10.fc2.com/blog-entry-5.html
『短編物語NEKO「ねぇ、秒速５センチメートルじゃないんだって。雪の落ちるスピード。」』物語。
http://mekajima.blog10.fc2.com/blog-entry-6.html
端的に言って上はケータイ小説的であるのに対して、下は所謂文学・純文学に位置する。
上のケータイ小説的要素としては「パンッという乾いた破裂音」のような簡素な表現があげられる。
一方で下の文学的要素としては「タチアナ・ニコラーエワのバッハ」「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚箸い辰晋罵�名の挿入を指摘できる。
とかいって実際ケータイ小説的とか純文学的とかは適当に言っただけなのでどうでもよくて（正しいかどうかも知らなくて）、要は上と下の文章には大きな差異があるということが言いたかっただけであります。
さて、巷ではケータイ小説的なものが馬鹿にされているように感じる。
印象論に過ぎないが、理由は「頭悪そうな文体」「内容がない」「誰でも書ける」などである。実際に言われているかは知らない。２ちゃんねるのニュー速あたりのスレ適当に読んでたらそんな感じのレスが目に付いた程度のものでしかない。
でも話が進まないので、とりあえずケータイ小説的なものは下に見られているという前提にしておく。
そして、その前提の上で私はケータイ小説の純文学に対する下克上を宣言したい。
ケータイ小説が純文学に勝るポイントとは一言で言って、読む人を拒まないことにある。
来る者を拒まず、去る者を追わない。それがケータイ小説の最大の魅力である。
文学は教養を必要とする。むしろ書き手はここぞとばかりに自らの教養をひけらかさんと力を入れる。バカめ、それでは私のような無教養の者はその文章を理解することはできないのだ！そんなこともわからないのか愚か者！
なんだと？お前のようなバカに読んでもらうために書いているんじゃないだと？じゃあバカは置いてけぼりか！貴様・・・バーカバーカ！差別だ！貴様のしていることはバカ差別だ！
・・・はぁはぁ。
教養の有無は下の文章の読み方を変えてしまう。
「粉雪の降る中を車はそろりと走り出す。
コントラプンクトゥス�気裡祇写椶烹苅廝弔離┘鵐献鵑叛磴鯑Г澆靴瓩襯織ぅ笋硫擦�加わる。」
車の中と外の情景が微妙に入り混じった巧妙なこの部分は、視覚的な静と聴覚的な動という対比を強く感じさせる。しかし一方で、聴覚的な動の質は細分化されて書き込まれている。
聴覚の動の質を表現している単語は、コントラプンクトゥス�気裡祇写棔Γ�WDのエンジン音・雪を踏みしめるタイヤの音の３つ。そしてこれらは左から順に教養が高いとされている。はず。
コントラプンクトゥスはフーガの技法のうんぬんかんぬん（ぐぐった）ということで、バッハの曲のようだが、この日本にどれだけの数の人たちが「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚鮹里辰討い襪世蹐Δ�。
文字として知っているだけ、もしくはコントラプンクトゥスがバッハの曲という知識を持っているだけでは意味がない。ここで必要な教養は、その音楽を聴いたことがあり、思い浮かべることができることである。そうでなければ、異なる音を３つ並べる意味がなくなってしまう。音のないような車の外を眺めながら、車内で動いている音とともに移動する印象的場面は、３つの異なる音という素材が不可欠なのだ。
そして３つの音を正確に再現できる者、そうした教養を持つものだけが真の意味で文章を理解することができる。
文学は教養を必要とし、無教養な者への配慮を欠く。
一方でケータイ小説は「バキッと殴った」というような簡潔でストレートな表現を多用することで、教養を必要とせず、誰でも読める仕様になっている。明らかにケータイ小説は大多数に開かれており、文学は内部に閉じて引きこもっている。
今後益々教養が低下していくであろう日本において、ケータイ小説は優位に立つべきである。
ちなみに無教養な私は引用した文章をどう読んだのか。
文化資本的に下流でありつつ、経済資本的に下流である私は、クラシックは全く聴かないし４WDはおろか車すら持っていない。この時点で３つの教養音のうち、すでに２つが完全に想像の彼方にある。しかし、田舎育ちの私は、雪の積もった山道を親の運転する車に乗った記憶の表象は強く残っており、その時の音も把握できている。
私は唯一この音を手がかりにして文章を理解するしかなかった。つまり、この音と、ほかの２つの音とがうまくバランスをとりながら、最終的な「音のないような車の外を眺めながら、車内で動いている音とともに移動する印象的場面」を構築してくれれば良い。しかしそこで構成される音は完全な私によるフィクションの音であって、作者の意図とは遠く離れている。
しかし、逆にそれは私にとって都合の良い音を作り出すことを可能にし、結果として私のためだけの文章を作ることができたということである。私は無教養であるが故に、この場面ではこの音が重なり鳴っていて欲しいという欲求に照らし合わせて音を作り変えることができたのである。
これはケータイ小説的読み方ということができる。どういうことか。
それは、「そこで音が鳴ってたよ」と、「どういう音かは勝手に考えていいですよ」と、読者の配分によって差異が決められるような読ませ方・読み方である。これは固有名のなさと通じている。
「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚箸いΩ罵�名を「クラシック音楽」と抽象化し、幅を持たせることで文章への敷居を低くするとともに、最終的にそこで流れている音自体は読者に選択させるのだ。読者は自分の教養内にあるクラシック音楽の中から、自分の趣向にあわせて、その場面に一番ふさわしいと考える音楽を流すだろう。自分で最も最良の音楽を選択しているということは、自分を最も満足させる文章ができあがったということである。
この自己製作と自己満足の循環構造、これがケータイ小説的読書の中心を為す物であり、こうした読書法が今後純文学へと適用されるに従い、実質的に固有名が剥奪されていくこと、これこそがケータイ小説による下克上である。
眠いので適当ですよー。寝ますよー。
http://mekajima.blog10.fc2.com/blog-entry-5.html
『短編物語NEKO「ねぇ、秒速５センチメートルじゃないんだって。雪の落ちるスピード。」』物語。
http://mekajima.blog10.fc2.com/blog-entry-6.html
端的に言って上はケータイ小説的であるのに対して、下は所謂文学・純文学に位置する。
上のケータイ小説的要素としては「パンッという乾いた破裂音」のような簡素な表現があげられる。
一方で下の文学的要素としては「タチアナ・ニコラーエワのバッハ」「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚箸い辰晋罵�名の挿入を指摘できる。
とかいって実際ケータイ小説的とか純文学的とかは適当に言っただけなのでどうでもよくて（正しいかどうかも知らなくて）、要は上と下の文章には大きな差異があるということが言いたかっただけであります。
さて、巷ではケータイ小説的なものが馬鹿にされているように感じる。
印象論に過ぎないが、理由は「頭悪そうな文体」「内容がない」「誰でも書ける」などである。実際に言われているかは知らない。２ちゃんねるのニュー速あたりのスレ適当に読んでたらそんな感じのレスが目に付いた程度のものでしかない。
でも話が進まないので、とりあえずケータイ小説的なものは下に見られているという前提にしておく。
そして、その前提の上で私はケータイ小説の純文学に対する下克上を宣言したい。
ケータイ小説が純文学に勝るポイントとは一言で言って、読む人を拒まないことにある。
来る者を拒まず、去る者を追わない。それがケータイ小説の最大の魅力である。
文学は教養を必要とする。むしろ書き手はここぞとばかりに自らの教養をひけらかさんと力を入れる。バカめ、それでは私のような無教養の者はその文章を理解することはできないのだ！そんなこともわからないのか愚か者！
なんだと？お前のようなバカに読んでもらうために書いているんじゃないだと？じゃあバカは置いてけぼりか！貴様・・・バーカバーカ！差別だ！貴様のしていることはバカ差別だ！
・・・はぁはぁ。
教養の有無は下の文章の読み方を変えてしまう。
「粉雪の降る中を車はそろりと走り出す。
コントラプンクトゥス�気裡祇写椶烹苅廝弔離┘鵐献鵑叛磴鯑Г澆靴瓩襯織ぅ笋硫擦�加わる。」
車の中と外の情景が微妙に入り混じった巧妙なこの部分は、視覚的な静と聴覚的な動という対比を強く感じさせる。しかし一方で、聴覚的な動の質は細分化されて書き込まれている。
聴覚の動の質を表現している単語は、コントラプンクトゥス�気裡祇写棔Γ�WDのエンジン音・雪を踏みしめるタイヤの音の３つ。そしてこれらは左から順に教養が高いとされている。はず。
コントラプンクトゥスはフーガの技法のうんぬんかんぬん（ぐぐった）ということで、バッハの曲のようだが、この日本にどれだけの数の人たちが「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚鮹里辰討い襪世蹐Δ�。
文字として知っているだけ、もしくはコントラプンクトゥスがバッハの曲という知識を持っているだけでは意味がない。ここで必要な教養は、その音楽を聴いたことがあり、思い浮かべることができることである。そうでなければ、異なる音を３つ並べる意味がなくなってしまう。音のないような車の外を眺めながら、車内で動いている音とともに移動する印象的場面は、３つの異なる音という素材が不可欠なのだ。
そして３つの音を正確に再現できる者、そうした教養を持つものだけが真の意味で文章を理解することができる。
文学は教養を必要とし、無教養な者への配慮を欠く。
一方でケータイ小説は「バキッと殴った」というような簡潔でストレートな表現を多用することで、教養を必要とせず、誰でも読める仕様になっている。明らかにケータイ小説は大多数に開かれており、文学は内部に閉じて引きこもっている。
今後益々教養が低下していくであろう日本において、ケータイ小説は優位に立つべきである。
ちなみに無教養な私は引用した文章をどう読んだのか。
文化資本的に下流でありつつ、経済資本的に下流である私は、クラシックは全く聴かないし４WDはおろか車すら持っていない。この時点で３つの教養音のうち、すでに２つが完全に想像の彼方にある。しかし、田舎育ちの私は、雪の積もった山道を親の運転する車に乗った記憶の表象は強く残っており、その時の音も把握できている。
私は唯一この音を手がかりにして文章を理解するしかなかった。つまり、この音と、ほかの２つの音とがうまくバランスをとりながら、最終的な「音のないような車の外を眺めながら、車内で動いている音とともに移動する印象的場面」を構築してくれれば良い。しかしそこで構成される音は完全な私によるフィクションの音であって、作者の意図とは遠く離れている。
しかし、逆にそれは私にとって都合の良い音を作り出すことを可能にし、結果として私のためだけの文章を作ることができたということである。私は無教養であるが故に、この場面ではこの音が重なり鳴っていて欲しいという欲求に照らし合わせて音を作り変えることができたのである。
これはケータイ小説的読み方ということができる。どういうことか。
それは、「そこで音が鳴ってたよ」と、「どういう音かは勝手に考えていいですよ」と、読者の配分によって差異が決められるような読ませ方・読み方である。これは固有名のなさと通じている。
「コントラプンクトゥス�気裡祇写棔廚箸いΩ罵�名を「クラシック音楽」と抽象化し、幅を持たせることで文章への敷居を低くするとともに、最終的にそこで流れている音自体は読者に選択させるのだ。読者は自分の教養内にあるクラシック音楽の中から、自分の趣向にあわせて、その場面に一番ふさわしいと考える音楽を流すだろう。自分で最も最良の音楽を選択しているということは、自分を最も満足させる文章ができあがったということである。
この自己製作と自己満足の循環構造、これがケータイ小説的読書の中心を為す物であり、こうした読書法が今後純文学へと適用されるに従い、実質的に固有名が剥奪されていくこと、これこそがケータイ小説による下克上である。
眠いので適当ですよー。寝ますよー。
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